儿童京剧《少年英雄·王二小》排练现场
“1、2、3、4……对，手抬高一点儿！仔细听着音乐，跟着音乐走……”在儿童京剧《少年英雄·王二小》彩排现场，舞蹈设计耿丽丽正紧盯舞台，对演员的动作进行修正和指导，从身段到眼神，从动作到队形，严厉又专注。
“这是一部反映我家乡河北抗日小英雄的一部剧，所以我对它有一份特殊的感情。这次担任舞蹈设计，是时隔二十年回到家乡进行创作，从高考考入北京舞蹈学校后，我便再也没有回到家乡工作了。”走出排练场，刚刚那个严肃又严谨的耿丽丽目光轻柔、温暖和煦。谈及《少年英雄·王二小》这部剧，她一下就打开了话匣子。
“这部剧讲述的是抗日战争时期，王二小一边在山坡上放牛，一边给八路军放哨。日本鬼子来扫荡时，让正在放牛的二小带路。王二小就把敌人引进八路军的埋伏圈，而他自己壮烈牺牲在敌人屠刀下的故事。”耿丽丽说，虽然工作后老家河北只是为数不多回乡探亲之地，但是这次参与家乡剧目的创排，还是让她一下就找到了主场的感觉，创排前还和导演翁国生打趣说“河北是我的地盘，到了这儿，您得听我的”。
耿丽丽（左一）在《少年英雄·王二小》排练现场
《少年英雄·王二小》是耿丽丽和导演翁国生再一次合作创排戏曲舞蹈的剧目。2006年，创排婺剧时，她便与戏剧舞蹈结缘、与导演翁国生结缘。她坦言，翁国生导演对人物刻画、舞美、舞台的整体效果等方面非常专业，那一次合作让她对舞蹈的满腔热情得到抒发。从那时，她对戏曲舞蹈有了深厚情感。
王国维曾说：“戏曲者谓以歌舞演故事也。”可见舞蹈是戏曲的表现要素之一。在耿丽丽眼中，戏曲舞蹈较之现代舞更具韵味，编排戏曲舞蹈是以中国古典舞为基础，结合人物心态、造型、情感变化等要素，能够将情景表现得更加唯美并且极具特色。
初排《少年英雄·王二小》是2020年8月，石家庄正值盛夏，挥汗如雨的季节。在来排练厅之前，耿丽丽便已将舞蹈动作全部设计好了，但当她来到河北省京剧研究院小剧场和演职人员第一次排练时，却深感之前精心创作的舞蹈动作很可能无法亮相于舞台，因为本次参演的演员大多来自河北省艺术职业学校，所学专业多是京剧、河北梆子，动作是依据锣鼓点的变化进行转化，而这部剧是现代戏曲舞蹈，放的是音乐，孩子们的动作变换和旋律无法同步。这对于舞蹈动作来说，无疑是一次巨大的挑战，她当机立断：“全部推翻，重新排！”
《少年英雄·王二小》排练现场
日复一日，排练、修改……耿丽丽和演员们拿出十二分的努力排练，每个人都在克服自己的困难、都在不断地突破自我。“在我提出要求时，他们便非常努力地去达标，时常看见他们聚在一起一直排练，直到达标为止。”
作为一部儿童京剧，参与这次演出的人员年龄跨度很大，最小的演员才十一岁，最大的演员已经五十多岁了。耿丽丽说：“咱们京剧院里有一位老师，在剧中饰演二小的玩伴银华。她在台上跟孩子们站在一起时毫无年龄差，动作不打一点折扣，私下聊天时才发现她已经近50岁了。但是，她一上舞台就整个人的精神状态都非常好，以至于她不说，我都不知道她的膝盖是有伤的。”
耿丽丽说，加紧排练一个月后，好不容易动作磨合好了，却因为疫情演出延迟了。等再次排演时，有些小演员已经毕业离校了，不得不重新筛选一批小演员，之前的工作就又要重复一遍。
“因为我们是编排群舞，想要跳齐很难，大家要相互磨合很久。十几岁的孩子高矮胖瘦也不一样，只能一个一个纠正，例如手臂伸直的动作，个子高的孩子手臂则需要稍微弯一些，这样远处看去大概是一个整体。”耿丽丽在接受采访时，还不忘摆动作。
耿丽丽说，《少年英雄·王二小》面向群体是青年一代，所以较之以往的京剧更多加了童趣性。在剧中，会用到凳子，但是凳子并不是一个摆设，在舞蹈设计中会将孩子们和凳子都结合一起，演出时孩子们会钻凳子、上凳子、扛凳子，更甚者还会拿凳子扔、跳、转。
谈起剧中舞蹈设计，耿丽丽还透露，剧中舞蹈最大的特点便是将剧中的“牛”做了改变。在剧中，王二小会跟牛有互动，能看到舞台上的牛会唱会跳。“当初拿到导演给我的这个要求时，我也很头疼，以往都是舞狮，南狮、北狮都很常见，要让牛动起来真的是头一次。”
传统印象中，牛是慢悠悠的，要让牛在舞台上唱跳“活”起来是很难的。耿丽丽在舞蹈编排上结合东方的舞狮、西方的斗牛舞，才使得剧中的小放牛脚下步调编排得轻快起来。
如何让经典剧目焕发新的生机，真正“活”在百姓心中，是每位主创人员的追求。《少年英雄·王二小》便是要打破常规，做不一样的儿童京剧。“我们对观众的定位是偏向于年轻化，想要培养新一批的小戏迷，所以剧中的台词、旋律会更加贴近孩子们接受的范围，这也是我们的一种尝试。”
接受采访当天，耿丽丽的声音是沙哑的，讲话还有些吃力。离乡二十年，重回家乡便被委以重任，她说：“这次有机会参与进来，我想让家乡的特色剧目让更多的人知道，所以我必定尽百分之二百努力，让我们河北的文化在舞台上更好地展现出来。”